春梦

衣柜用来祈祷，狮子拿来嘲笑，剥太久鸡蛋的男人眼底藏着悲伤，能看到天池的女孩并不觉得幸运。算命说父亲长寿如同诅咒，男人说有过女友好似吹牛，采摘野花推测父母身份，爬上电杆以为重获自由。因为眼神悲伤而失败，因为葬礼狂笑而开除，用大雾冲散大雾，用思念吹散思念，世间一切乡愁都恍如一场春梦。

特意去拜访过拍摄的场景，从首尔的韩国电影资料馆穿过媒体的豪华大楼对面是个封闭的铁路，如果不注意会发现走过去的人群消失不见了，就是那个隐蔽的地下通道连接了贫穷与富贵，而通过张律的镜头和即兴的创作又打通了现实与梦境。被三男一女的追求，病人怪人异乡人镜中的人美丽的人，醉与醒之间的恍惚。朗园林象词语导演见面场重看。

目前私心最爱的一部张律，四人行的设定完全戳中了我，更何况还有我最无法抗拒的电影中的电影（电影院）段落。自由、恣意以及发自心底的幽默，又充盈着前后呼应的剧作细节。三角关系变奏以后成为一个不稳固的矩形，于是才有了结尾坍塌后的彩色段落。张律同样是“一生只拍一部电影”的导演，除去对人本身和男女关系的关注，到韩国后他始终不忘国别和身份的问题。如果说电影是一个造梦工具，那张律就在用有逻辑的情节勾画出潜意识里的梦。

荒诞的行为艺术实践，也是囿于南朝鲜半岛的残酷寓言。塑料膜包裹故乡酒屋，竟与《地球》中凯珍的店有几分相似，在梦中形成脆弱的场所。“打不进这颗球，我就从地球上消失。” 穿过隧道的艺璃留下三个男人，像是《绿野仙踪》的桃乐西回家，留下铁皮人，稻草人和狮子。

东亚肯定是平时文化太压抑了才老是有人在电影里忘情独舞

目前最佳。如果张律的母题的确可以归结为“被历史暴力锁住的个体生命如何实现救渡”的话，那么从救渡落空（《豆》）到时间晶体（《庆州》）再到情感异托邦（这部），张律确实不断提供者更令人感动、信服也更有趣的探索。风格实验性非常强（终于以运动长镜头为主了，去经典化的灰白调摄影，对台词的严谨控制，对因果性情节的排除等等，一直以来都有的自反性甚至更强了），但整体给人的感觉又非常自然。张律真是厉害，每一部都进步明显，好期待《咏鹅》。

“和热评看的可能不是同一部电影”系列，相比起观众，可能创作者更加不知道自己要讲什么吧

如果把我在巴黎待的十年写成小说，我希望是《春梦》的感觉。