传统造化铸新篇  ————读宋友义山水画

　　在南京市美术家协会的画家群体中，活跃着一支美术教师队伍，他们一方面为人师表，敬业教学，同时，又不忘绘画，精心创作，在工作与业务上都取得了丰硕的成果，南京玄武中等专业学校艺术系副主任宋友义同志便是其中的一位佼佼者。纵观古今山水画大家，他们的成功无不遵循着一手伸向传统，一手伸向生活的规律，即尊重传统，倾心向先贤学习，汲取艺术精华；同时，还注重深入生活，从大自然中撷取创作美感，发掘自然美的真谛之所在。近日，较全面地欣赏了友义同志的山水画佳作，不但深为他在繁忙的教学之余而勤于创作的精神所感动，且从作品中看出，他正是遵循着一手伸向传统，一手伸向生活的规律发展而来的。

　　友义的山水画以水墨写意为主，兼涉青绿精工。其水墨山水画用笔刚柔兼济，干湿并用，无争夺之举，绝粗俗之态，淳正清雅，骨力劲爽，用墨浓淡得宜，虚实互用，无墨瀦之烂，绝恶俗之浊，层次分明，墨气焕然。不难看出，画家对明清文人画的笔墨有着精深的研究与吸取，这相对于时下画界的一些恶习来看，无疑是一种明智之举。这是因为任何一种游戏都有相对的游戏规则，作为中国画创作而言，它的游戏规则就是必须注重笔墨。而对笔墨掌握的精到与否，则表示出画作的高下之别。友义同志的水墨山水画之所以能打动观众，个中原因，正在于此。

　　青绿山水近年受到重视，且发展较快。友义同志亦偶有涉足。从他的画风来看，其源头来自两家，一为南宋的王希孟，用笔精工，设色艳丽；一为近代张大千，浓墨泼彩，气象万千。友义此类作虽然不多，但亦深得个中三味，不论是精工刻画，或是纵情泼彩，均能为山水传神，给人以美感。

　　教学虽然繁忙，但却给友义同志带来了深入生活的良机，即每学期都要组织学生外出写生。因此，在授学示范中，自己亦神游于大自然之中，搜尽奇峰打草稿，妙造自然，任运图真。友义的写生作品有两类，即古镇和太行，前者以屋宇石桥为主，后者则是山石烟云。画建筑原本是中国画大忌，因为方正的直线极不宜入画，但友义却知难而进，妙于选景，巧于取舍，善于变化，充分利用水墨的特殊表现功能，皴擦点染齐上阵，干湿浓淡共互用，即得屋宇石桥之形，又展示出古镇所特有的苍桑风韵，给人以可游可思之感。太行山虽然令人神往，且一入其境便自叹为观止，但真正要将它纳入画中却并非易事。由于友义深得笔墨三味，所以在太行的搜妙创真中能自由驾驭笔墨，尽情捕捉太行之魂，去伪存真，删繁就简，笔力劲健，气骨不凡，令浩然之气溢于画外，给人以雄壮之美感。

　　正是基于上述，友义同志的中国画便呈现出别样的风姿，由注重传统而悟笔墨真谛，由深入生活而搜妙创真，而两者的有机结合，再加上灵心别构，便蕴生出具有中国画本体语言和丰富的自然美的佳作。

　　我们期待着友义同志在一手伸向传统，一手伸向生活的道路上，灵心别构，勇于进取，为山川写照传神，为社会贡献精品力作。

王长富
王长富：南京美术家协会秘书长，著名画家
2013.4.18