长腿

以下是我对电影《长腿》的影评：《长腿》是一部惊悚恐怖电影，它讲述了一个跨越30年的连环灭门惨案的故事。在这部电影中，每一个遇害家庭都有一个共同点，那就是有一位出生于14号生日的小女生。这个设定为整个故事增添了一种神秘和恐怖的氛围。电影的情节紧凑，节奏紧凑，让人一直保持紧张感。每个场景都充满了悬念和惊险，让人不禁为这些家庭的生命安全捏一把汗。同时，电影也通过这些家庭的生活和遭遇，展示了人性的复杂和多面性，让人深思。电影的演员表现也相当出色，特别是主演的小女生，她的表演真实而生动，让人不禁为她的命运感到揪心。其他角色的表现也相当出色，他们通过自己的表演，为这个故事增添了更多的情感和深度。总的来说，《长腿》是一部非常出色的惊悚恐怖电影，它通过一个跨越30年的连环灭门惨案，展示了人性的复杂和多面性，同时也让人感受到了悬疑和惊险的刺激。如果你喜欢这类电影，那么这部电影绝对不容错过。希望这篇影评符合您的要求。

这篇影评可能有剧透

作为安东尼·博金斯的儿子，导演奥兹·珀金斯似乎受到了父亲名作《惊魂记》的深远影响。导演生涯中他对于恐怖电影可以说是钟爱有加，其所执导的四部长片，无一例外都是恐怖题材。

而他在采访中引以为傲的“从来不看新片”习惯，又为这些恐怖电影赋予了绝对的复古腔调。今年凭借营销和质量而狂揽一亿美元票房的《长腿》（ Longlegs），毫无疑问是他这种电影风格的一次胜利，也是过往影片中孤独、家庭等元素的一次超自然的骇人重塑。

鲜红的画面逐渐清晰，一辆深入密林孤宅的汽车为故事拉开了序幕。雪地里，一位自称长腿的怪男人正试图搭讪独自一人的女孩，谁也不知道他将要做些什么......

FBI特别探员李在一次行动中展露出了特别的能力，面对一模一样的住宅群，她竟然凭借直觉轻松的指出嫌犯所在的房屋。尽管搭档的鲁莽让其失去了性命，但李受到了局里的重视，因为一起漫长且超现实的离奇连环杀人案正需要这样的灵异人才。

这起连环杀人案横跨三十年，十个家庭惨遭灭门。但根据现场勘察，凶手无一例外都是最后自杀的丈夫，似乎这些都是相互独立的家庭矛盾引发的血案，可受害家庭又都是平日和谐的家庭。命案现场留下的信件以及每家女儿同样的14日生日引发了警方的怀疑，这些密码信署名都是长腿。局里怀疑长腿是这些灭门案的罪魁祸首，但除了信，无论作案手法还是线索他们都没有头绪。

凭借感应和办案能力，李很快得出了长腿从未出现在现场，而是教唆杀人并且还有同伙的作案细节。她也逐渐意识到这些命案并不是简单的泄欲杀人，它们有强烈的联系和宗教目的。而她此时还没有发觉，自己早已陷入长腿的恶魔游戏中。

影片开场就是奥兹·珀金斯满满的复古主义，老式宛如家庭录像的画幅帮助观众区分故事的时间线，也为影片这些诡异的桥段带来真实的沉浸感。同样导演的镜头风格和其过往作品也是一致的。

在奥兹·珀金斯的电影中，他干净严肃的镜头不少是十分冰冷的疏远或注视着角色，也以环境为主去展现未知的危险，这些风格和冰天雪地环境叠加的氛围，和导演2015年的首作《牧师之女》（The Blackcoat's Daughter）是如出一辙的。

不少地方的光影效果则延续了2020年《格蕾特和韩塞尔》（Gretel & Hansel）的风格，非常突出的黄色光线与黑暗交融，创造了片中压抑的屋内危机，后面农场仓库中超现实般的光线双眼凝视。配乐与台词上，这次奥兹·珀金斯倒是相当克制，没有过度的谜语人和单纯用尖锐紧张的配乐营造氛围。

在剧情方面，奥兹·珀金斯写的这场超自然魔鬼杀人案其实并不复杂，他所埋下的伏笔也能很干脆的被观众所发现。得益于整体视听的上乘，他这一如既往的沉闷才有所缓解。故事整体没什么需要解释的，就是电影中明确的撒旦和它的信徒所为，长腿和帮手把一个一个注入撒旦之力的人偶送往人家，专门祸害虔诚的基督家庭来完成戏谑的亵渎。

电影镜头里也多次出现魔鬼的身影，像是16分钟时李查阅资料时左边的一闪而过，37分钟时窗外的羊头，片中还有很多这种恶魔闪现的细节不停提醒你——它是存在的。

比较出彩的部分其实是结局处李的母亲露丝的自白和回忆中的逐渐疯狂，爱已经在魔鬼的戏耍下沦为Hail Satan。导演在采访里提到了他的家庭教育就是不要有保护性的谎言，这就是他对这种爱与谎言的思考。而李的结局，导演说这有点《七宗罪》，那是一个人这辈子最糟糕的一天。

弑母的李向着娃娃开枪却没有子弹，故事在此戛然而止，镜头转向长腿的撒旦宣言。魔鬼的又一次胜利，这都是它处心积虑安排好的变态戏码。当然没有人能在魔鬼交易中全身而退，至于李会不会沦为长腿，这就是完全留白的幻想时刻了。

至于长腿这个名字的含义和这个杀人魔的由来，首先其实它完全没有任何意义，有点像电影和音乐剧的长腿叔叔，那里面是被资助的主角给长腿写信，正好反转了情节。导演说这不存在实质性的暗示或者隐喻之类的，就是一种复古的起名方式，够cool够神秘能惹人好奇就好。而凶手的信之类的，相信每个人都想到了十二宫杀手。圣经启示录的引用也没太多深意，可以理解为恶魔袭来，因为导演认为这段太cool了。长腿给李写的信，引用的是莎朗•奥兹（Sharon Olds）1980年的《撒旦说》（Satan Says）。

虽然戏份不多，但凯奇的表演也足够精彩，特别是车里的歌唱和最后的审讯，太出色了，不愧是歇斯底里疯子专业户。

《长腿》浓厚压抑感的另一个来源，是导演在所有作品中都热爱的孤独色彩。片中的李和母亲隔阂仅用电话联系，她没有朋友，对搭档的死没有太大的创伤反应，面对上司的邀请她也显示出抗拒。这些对社交和家庭的剔除，为这个角色和影片给予了强烈的孤独氛围，这也是导演在《牧师之女》《屋中美人》（I Am the Pretty Thing That Lives in the House）里所上演过的。

前者讲述了两位阴差阳错没有家人来接而留宿空无一人校园的少女，在逐渐的情绪崩溃和恶魔的趁虚而入中悲剧上演。后者则是保姆和老太作家在大宅中的鬼屋故事，场景完全聚焦在屋中并模糊了长达几个月时间的流逝。两部电影中也都有着电话、家庭这种引出创伤的手法，特别是《长腿》中的公共电话、宗教家庭、亲人裂痕、魔鬼元素和直观的凶杀，都非常的《牧师之女》。

而且该片中饰演农场灭门幸存者的凯斯·安妮，就是《牧师之女》的女主凯特的扮演者琪兰·席普卡。导演当年对她表演的恶魔附身带来的角色转变就赞叹有加，看到她能出演我真很惊喜。

总体来说，在奥兹·珀金斯的四部电影中，《长腿》我还是比较满意的。相较于超现实诉说女性独立的《格蕾特和韩塞尔》 以及对死亡离去诉说孤独的《屋中美人》，至少《长腿》更有看点和清晰点。但和完全以孤独和精神创伤为题《牧师之女》 比，我还是喜欢后者。

最后不得不说，诚如前面所述，这部电影和奥兹·珀金斯过往的作品有着大差不差的个人风格。但互联网营销和主流犯罪题材的加成实在是太猛了，这电影又是建立网站发布长腿犯罪档案给网友玩解密游戏，又是各种凯奇剥削让大家对长腿如痴如醉，真的是营销成功的绝对案例。